北宋著名画家张择端绘制的不朽杰作《清明上河图》，是我国绘画史上的无价之宝。它是一幅用现实主义手法创作的长卷风俗画，通过对市俗生活的细致描绘，生动地再现了北宋汴京承平时期的繁荣景象。
而在这繁荣景象的表面下，作者更是暗藏玄机，在画面中埋藏着一条令人心悸的暗线，另这幅盛世宏图变成了一幅带有忧患意识的“盛世危图”。作者通过其含蓄的笔触，以惊马闯郊市为伏笔，铺垫出全卷矛盾的视觉中心，船与桥的险情和桥上文武官员争道交织成的矛盾高潮，还有前后出现的军力懈怠、消防缺失、城防涣散、国门洞开、商贸侵街、商贾屯粮、酒患成灾等场景。张择端通过其深刻剖析社会现象的视角，以画曲谏，将对国家城防、安全、交通等诸多的社会问题的忧虑付诸于画卷之中，以提醒北宋君王的忧患意识。
这件享誉古今中外的传世杰作，在问世以后的800多年里，曾被无数收藏家和鉴赏家把玩欣赏，是后世帝王权贵巧取豪夺的目标。它曾辗转飘零，几经战火，历尽劫难，它曾经五次进入宫廷，四次被盗出宫，历经劫难，演绎出许多传奇故事。
清明上河图是怎么来的
《清明上河图》是北宋画家张择端的传世之作。相传，张择端在完成这幅长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的“瘦金体”书法亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印(今佚)。
这件享誉古今中外的传世杰作，在问世以后的800多年里，曾被无数收藏家和鉴赏家把玩欣赏，是后世帝王权贵巧取豪夺的目标。曾经五次进入宫廷，四次被盗出宫，历经劫难，演绎出许多传奇故事。
明嘉靖三年，《清明上河图》转到长洲人陆完的手里。陆完死后，他的夫人将《清明上河图》缝入枕中，不离身半步。陆夫人有一娘家外甥王某，非常会讨夫人欢心。王某擅长绘画，更喜欢名人书画，便挖空心思向夫人央求借看《清明上河图》。反复恳请后，夫人勉强同意，但不许他带笔砚，只许他在夫人阁楼上欣赏，而且不许传给别人知道。
王某看了十余次以后，临摹出一幅有几分像的画来。当时专横跋扈的大奸臣严嵩正四处搜寻《清明上河图》，都御史王忬得知后，便花800两纹银从王某手中购得赝品，献给严嵩。严嵩府上有一装裱匠汤臣，认出画是假货，便以此要挟王忬，令其出40两银子贿赂自己，但王忬对其不予理会。汤臣恼羞成怒，在严嵩设宴欢庆时，将图上旧色用水冲掉，严嵩在众人面前大为窘迫，以后便寻机将王忬害死，临摹此画的王某也因此受到牵连，被抓去饿死狱中。
隆庆时，严嵩父子被御史邹应龙弹劾，严府被抄，《清明上河图》再度收入皇宫。
到了清朝，被陆费墀收藏。陆费墀是乾隆时进士，他得图后也在上面钤印题跋。后被毕沅购得，他得《清明上河图》以后，与其弟毕泷同赏，现今画上有二人印记。
毕沅死后不久，湖广人民反清，清廷认为毕沅任湖广总督期间，不但将毕家世职夺去，而且将其全家百口全部杀掉，家产也被抄没入宫。
清廷将《清明上河图》收入宫以后，便将它收在了紫禁城的迎春阁内。嘉庆帝对其珍爱有加，命人将它收录在《石渠宝笈三编》一书内。此后，《清明上河图》一直在清宫珍藏，虽然经历了1860年英法联军以及1900年八国联军两度入侵北京，洗劫宫室，但居然逃过了劫难，均未受损。
1911年以后，《清明上河图》连同其他珍贵书画一起，被清末代皇帝溥仪以赏溥杰为名盗出宫外，先存在天津租界内的张园内。1932年，溥仪在日本人扶植下，建立伪满洲国，于是这幅名画又被带到长春，存在伪皇宫东院图书楼中。
1945年8月，第二次世界大战接近尾声，伪满皇宫因失火而一片狼藉。混乱之中，有不少人便趁机进宫“抢洋捞”，伪皇宫的大批珍贵之物便在这场动乱中流散到了民间，其中，就有《清明上河图》。
1946年，中国人民解放军解放了长春。解放军干部张克威通过当地干部收集到伪满皇宫流散出去的珍贵字画十余卷，其中就有《清明上河图》。
1947年，张克威同志调到东北行政委员会工作，临行前他将这十余幅卷轴交给了当时开辟东北革命根据地的主要负责人之一林枫同志。《清明上河图》经林枫之手进了东北博物馆，后来又调到北京故宫博物院珍存。
在文化大革命中，林彪四大干将之一李作鹏，曾利用权势将《清明上河图》强行从故宫博物院“借”出，据为己有。他还伙同邱会作、吴法宪等人一起，霸占了其他一大批珍贵文物。林彪倒台后，《清明上河图》才又重见天日，如今依然珍藏在故宫博物院中。
清明上河图竟隐藏了一个旷世阴谋
《清明上河图》是北宋画家张择端仅见的存世精品。该作品长528.7厘米，宽25.2厘米，以长卷形式，生动记录了北宋都城汴京的繁荣景象。
《清明上河图》之所以有名，还因为它的第一个收藏人是宋徽宗赵佶，关于赵佶和《清明上河图》关系的猜测一直延续至今。
近日，作家冶文彪指出，《清明上河图》隐藏着宋徽宗布下的旷世奇局，这个奇局不但暗藏着宋徽宗的雄图霸略，更关涉到辽、金、西夏、高丽以及方腊，这是一场五国六方的政治角逐和命运暗战。并且，这些线索就隐藏在《清明上河图》的“画眼”中。
在冶文彪看来，要解开这个奇局，要从画眼也就是虹桥入手。船要穿过虹桥桥洞，但桅杆高过桥梁，眼看要撞到，船上和桥头、两岸的人这才发觉，船工们也才慌忙放倒桅杆。
初看只是一时疏忽，但细想一下，就会觉得不太合常理。河上视野很好，船上船工们显然是常年航运的熟手，桅杆明显高过桥梁，桥梁又没有被遮挡，两岸又有上百人看着。按理说，不应该临到桥洞前才发现要撞到。
除了这只船遇险，画中还有一处事故，也在画中央。虹桥上，一个坐轿人和一个骑马者似乎为了争路，正在对峙，两边的仆役们捋袖挥拳，剑拔弩张，一场殴斗眼看就要开始。《清明上河图》是作为翰林画师的张择端献给天子宋徽宗的盛世图卷，整幅图都一片繁荣，唯独画中央安排这样两场危急事故，显然是有意设计。
除了画中线索，冶文彪还列举了3个疑点。
第一，创作者张择端是一个谜，他的生平却只留下寥寥数字的记载，生卒年、经历甚至所处年代都无从考证。
其次，宋徽宗酷爱艺术、书画双绝，创建翰林画院和书院，萃集天下书画名家。但《清明上河图》这样超一流神作，官方文献竟然没有收录。
第三，后世所知的宋徽宗，是一个昏庸无能的亡国之君。其实，宋徽宗也在不断探寻强国之道，他推出过不少政治革新的举措，仅以财政收入来说，富国策略十分成功，远超前代，达到北宋经济最高点。他更想击败西夏，收复幽云十六州，彻底解决西北边境危机和岁币负担。繁荣和危机并存，社会现实和《清明上河图》如此相似，应该不是偶然。
